我画画是一种生活方式，是画一种自己，将体验到的、看到的、曾经感动过的东西。画画是一种记忆，有的是间接的、想象的、虚拟的。是人生活领域，深久的一种民族烙印，民族风俗，民族文化。
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绘画是娱乐，是爱好，是追求。梦入画境，一切杂念、琐事皆烟消云散，进入一个全新的静和纯的世界。
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张莲子：
国家二级美术师
中国美术家协会会员
安徽省美术家协会会员
安徽省书画研究会会员
研修中国美术学院国画专业
1995年国画《青山图》被合肥久留米美术馆收藏。
1999年国画《心迹》获“99纪念孔子诞辰2550年书画大展”优秀奖。（中国美协主办并收藏）。
2000年国画《大器》被日本久留米政府收藏。
2002年国画《依恋》入选欢庆十六大中国西部大地情中国画大展（中国美协举办并收藏）。
2002年国画《黄土地的依恋》入选纪念延安文艺座谈会讲话发表60周年，全国美术作品展（中国美协举办）。
2004年国画《青花》入选合肥韩国友好城市艺术作品展。
2005年国画《莲洁》提名参加十六届国际美术大会安徽美术作品展。
2006年国画《家园》入选安徽合肥工笔重彩画作品展（中国美术馆展览）（中国美协合肥市政府举办）。
2009年国画《夏日》入选2009全国作品展（中国美协主办并收藏）。
2015年国画《徽风》获中国梦黄山魂全国山水中国画作品展优秀奖（中国美协举办并收藏）。
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，生于皖南，祖籍合肥。因家境贫寒，高中二年级即辍学，后被招至合肥一国有企业工作。她自幼生长在江南，那里的老房子、老院、老门楼、土墙田园、荷塘、小桥流水，那种徽州风情，那种生活方式，加上家庭文化环境的熏陶，使她骨子里就生出一种爱好、追求记忆，一种抹不去的画境和思念。
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她在单位一边工作一边绘画，还带着两个孩子，由于心中有追求，也不觉苦和累，多次被评为单位先进工作者，“文革”中为单位作了一幅大型领袖画像，成为了一名业余画家。
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这样干了十几年之后带薪就读了三年函授大学书画专业。毕业后又提前让岗，进中国美院研修国画专业。从美院出来画风突变，原本师从王守志老师，画大写意，改变后用小笔头，画工笔。当时认为横扫竖抹，性情太野，有点浮躁，收一收、沉一沉也好，不知不觉画了二十多年，进去就出不来了，也就顺其自然了。
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江南独特生态环境的滋养、孕育了她恒久的记忆。这些记忆为她日后的绘画创作提供了源源不断的想像力和取之不竭的创作源泉。
在张莲子的画笔下，每幅作品都渗透了中国文化的核心，这是中国画的美学特征。绘画，对张莲子来说是爱好，是快乐，亦是生活方式，更是一种对民族文化的追怀、情思，是对往事的返璞归真。
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她的创作没有为完成宏大任务而来的催促感，而是平常心的抒发情怀。是一种记忆，是真切的，是间接的，是想象的；是叙述曾经的传统文化和民族风俗，是寻找自己的感觉，画出自己想要画的。唯以自然为师是真性情。
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张莲子的工笔画，笔墨工谨细腻、设色淡雅空灵，长期的创作实践和对学术的不断思考和探索，形成了她朴素、清澈、柔和、自然的个人风格。在她的创作中，经常会看到室内一角、阳台一隅、窗外一瞥，这些简单、平常的生活场景，在张莲子的笔下都构成了意境幽深，令人回味，洋溢着浓郁的文人审美情趣的要素，体现了张莲子对东方美学与现实情绪表达上的把握与掌控，充分展示了她个人所感知的物象及心境。
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在她与创作对象的对视中，她善于概括提炼表现对象所具有的形态、色彩和富于时代气息的美感并在写实的基础上强调其适当的装饰意味。展示了画家丰富的内心世界和浪漫的情怀。也让我们从中感受到她对生活、对自然、对艺术的热爱和对人生的思考。
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近期，张莲子又将自己的感悟融入到水墨创作中。和所不同的是张莲子的写意作品注重强调的韵味，强调点线面的构成和传统水墨所承载的文化精神。也让我们看到了一个不安于现状，勤于思考、不断求索前行的女画家，看到了一个从注重外部社会寻找走向自我精神彰显的张莲子。
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中国的传统绘画艺术正处于一个历史与当代，传统与现代的结点上，面对这一切，我们该如何调正好自己的思路，如何与现代“接轨”、如何用传统艺术表现时代的精神，这就给我们所有的工笔画家提供了更为广阔的思考空间。我想张莲子是工笔画队伍中的一员，自然不能例外，相信她会不停地画，不停地思考，也一定会不断有新的收获！
（文/杨国新安徽省文联副主席，安徽省美协主席）
