选集中的漫画在漫画叙事故事世界中的细节文本中也包含了北欧语言表达。在索里-赫林森在《北部车站》的漫画中，背景中播放了一首冰岛语歌词的歌曲。
阿曼达-韦哈迈基为《色彩的高潮》贡献的电视屏幕包含英语和芬兰语文本。冰岛歌词和瑞典名字保持了漫画与北欧语言社区之一的联系，而其他漫画的翻译则改变了漫画的名称和地点。
这一点在查理·克里斯滕森在火车北站的“阿纳-安卡”中最为明显。瑞典的阿恩已经成为美国的阿尼，但由于翻译仅限于口头表达，改编有时甚至与漫画的多模态形式似乎合乎逻辑：在其中一条带中，唱国歌，国旗在空中飘扬。星条旗构成了瑞典国旗的音景。
此外，第三幅图中的核电站在瑞典巴塞贝克的电厂中有一个真实的模型，第九幅中的M标志代表瑞典政党温和党。在将漫画假定在美国的英文翻译中，这些标志失去了作为地点指示的意义。
除了说明与漫画翻译相关的问题外，这个例子还展示了北欧漫画如何受到其他漫画传统的影响，这里在主题和风格上受到美国地下漫画、有趣的动物类型以及各种幽默的日常戏剧，甚至可能是欧洲专辑的形式。
有时，漫画故事展开的地理环境会在漫画的口头元素中提及。在米克尔·达姆斯博和吉特·布朗的《搬迁母亲》中，故事发生在哥本哈根附近的罗多夫尔郊区，托马斯·索豪格和约翰·F·克拉鲁普的故事发生在哥本哈根。
在《火车北站》中，蒂莫·马凯根据芬兰作家尤哈尼·阿霍的短篇小说《过去的记忆》改编的漫画不是在地图上，而是在漫画的开头和结尾面板中通过赫尔辛基城市景观的全景。
将三本宣传选集中的漫画与北欧领域联系起来的是其中北欧语言的存在以及其他将漫画故事置于北欧环境中的视觉语言标记。
因此，北欧通过北欧领域的唯一部分存在：不同的北欧语言，名称显示为北欧的字符，或可以识别为属于北欧国家之一的特定环境或风景。
这些标志不一定表示北欧的东西，也就是说，它们与北欧地区或北欧作为一个文化实体没有必要的同义关系。对于不熟悉斯堪的纳维亚语言之间差异的读者来说，他们显然可以执行这种符号关系。
然而，这些标志也可以在国家一级或地理上更有限的层面上进行解释。赫尔辛基的天际线正是赫尔辛基特定位置的标志，而不是芬兰或诺顿的标志。
角色上的挪威名字可以读作北欧语和挪威语，或者作为奇怪育儿的标志。故事环境中的芬兰语招牌可能只是被视为陌生和未知的东西，或者它可能被忽视。
尽管《北部车站》，《色彩的高潮》和《梦友》在推广北欧漫画的方式上是独一无二的，从这个意义上说，它们在选集形式中具有北欧性，但它们也属于更广泛的出版背景和传统。
一方面，北欧漫画选集的传统，然而，这些选集并没有明确的宣传议程出版。另一方面，北欧漫画的宣传工作是在倡导不同民族漫画文化的选集中进行的。
结论
在讨论“新北欧”的概念时，它在漫画领域发挥作用，这取决于我们关注什么样的新和什么样的北欧。
从北欧和最新的漫画选集来看，北欧国家的材料可以说涵盖了漫画和儿童漫的新领域。但北欧漫画之间很难找到主题、风格或通用的共同点。从我们看过的选集来看，北欧漫画中没有“北欧黑色”这样的东西。
漫画的北欧性是如何构建的，很大程度上是通过副文本实践以及北欧漫画协会和场景之间的合作，将北欧漫画选集作为一项跨国努力进行推广。
北欧漫画界之间的合作并不新鲜，但合作的程度以及利用合作作为大型北欧项目和出版物平台的雄心是一件新鲜事。
此外，在北欧之外推广北欧漫画得益于共同的政府间北欧文化政策。例如，地方漫画协会的跨国项目得到了北欧文化点国际机构的财政支持，该机构隶属于北欧部长理事会。
北欧在漫画领域密切合作的一个标志是使用表示北欧漫画的名称或绰号。所有三本北欧漫画的英语选集以及连环漫画报纸上的漫画北部，都显示北欧漫画一词或其斯堪的纳维亚等价物作为合作的标志。
到现在为止，这个词已经使用了大约20年，似乎已经成为该地区漫画界之间不同合作实践的简写。“诺迪克漫画”不是北欧国家漫画之间风格或主题共性的绰号，而是北欧在漫画领域合作的平台。
此外，《北部车站》的功能与诺迪克漫画类似。不仅1997年的选集被命名为这样称呼，而且在昂古莱姆举行的大型法国漫画节上的北欧展被归类为所谓的火车北站。
昂古莱姆的北欧漫画，由瑞典漫画协会为2016年电影节制作，向法国电影节的游客展示北欧特色。
总而言之，北欧国家的漫画文化“具有相似的特征，同时又彼此明显不同”。因“北欧漫画”持续被构建为一种国家和区域性的跨国现象。北欧是持续合作的结果，也是促销活动中给出的答案。
