我开始有了自己想讲的故事、想表达情绪和想传递的能量，我开始有了拍《八角笼中》的想法。但因为我导演的第一部电影其实没有那么成功，所以这次创作就遇到了质疑。但这些质疑也把我倔强的斗争精神激发了起来，在各位好朋友的帮助下，我坚持着把影片拍完，陪着它上映，看着它跟观众见面，取得了目前的成绩。我觉得只要努力，就没有不可能。
感谢支持我们的每一位观众。未来我一定会再接再厉，继续努力，推出更多优质作品。我想以后把更多中国电影带向世界，我相信自己可以做得到，因为我还年轻，我的路还很长，我有创作的动力和激情，所以我未来有一天肯定能够让世界看到中国电影的新力量。
刘晓世（《长空之王》导演）
艺术创作是一种“精神还乡”
刘晓世
我的生活经历决定了我的电影观。我从学电影到完成第一部电影的创作用了22年的时间，就像一段迷茫的旅程，每一天都在摸黑赶路，虽有向前的信念，但没有终点和方向。有一天我的好朋友去世了，关于他的故事和完整剧本我最终只用了14天的时间，而且过程时常动容不已，这就是电影《长空之王》。14天之于22年弹指一挥间，我意识到对于一个创作者来说，深层次的交流和生命体验远胜于刻意的观察和接近。
诚实的创作态度也至关重要，要真诚的批判和赞美，要有历史和社会的责任感，要有正确的价值观输出，这种价值观的正确性往往超越肤色和人种、民族和国家的界限，是人类普遍的性情。
有人说电影不批判就失去存在的意义，我本人不太赞同，赞美是丑陋的对比，苏联的好人文学，对社会进步起到过不可磨灭的作用，托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基一样在人类的群星中闪耀，鞭辟入里的批判对人类文明和社会的进步有着不可磨灭的力量和作用，但私愤式的表达会显得心胸狭隘鼠目寸光，电影是公共文化产品，不是泄愤和自私表达的工具，要对你要的对象负责，给人生命的感悟，获得生的力量和勇气。
我认为，艺术创作行为本质上都是一种“精神还乡”。真实的感受和对世界和未来的美好愿景都可以通过电影来实现，这就是电影区别于其他艺术的独特魅力。
崔睿（《消失的她》导演）
关注社会性追求商业性
崔睿
我理想中的电影需要具备的第一点特质是社会性。电影人有着不同于其他行业工作者的特殊使命，因为每一部电影，你都有机会为一种群体发声，他们因为自身境遇的束缚，身份的边缘或低微，没办法将自己的感受传播出去，我们电影人就有责任为他们发声。观众听到了、看到了。那么这个群体的遭遇和感受就会被放大，会引发更多的人去关注。
我们在制作《消失的她》的时候，首先关注的就是这部电影在探讨一个什么话题。我们想通过这个故事传达给观众一些正面的能量：关心你身边的另一半，关注他的需求，理解他的难处，不要疏于沟通，不要作茧自缚等等。
我理想中的电影需要具备的第二点是商业性。观众爱看、喜欢看、都来看，是电影最好的归宿。
既然希望观众们走进影院来看电影，那电影就需要具备必须在电影院观看的特质。依旧拿《消失的她》举例，除去故事和文本之外，我们在影片的观赏性上下了很多功夫。无论是前期华丽复杂的置景，高饱和色彩的选用，还是节奏紧凑的剪辑，夸张极致的配乐，我们都在努力去为观众呈现一场身临其境的视听盛宴。
我们希望能给予观众过目不忘、耳目一新、有冲击力的感受。电影是关于瞬间的，时过境迁，观众们记不住看过的电影的每一个片段、情节，但他们能记住卧虎藏龙里的竹海，盗梦空间里的折叠城市，我们也希望他们能记住《消失的她》里的海底星空。
邵艺辉（《爱情神话》导演）
在虚幻的世界里流露真情实感
邵艺辉
我理想中的电影，首先是自由的、多样的、不拘一格、不固步自封、不必瞻前顾后、不必提心吊胆、勇于创新、勇于突破的。不管是商业片、还是艺术片、作者电影、纪录片等都应该有生存空间，百花齐放，各取所需。
仰赖于叙事套路和惯例的商业片应该在套路中寻找新的变奏和新的语汇。当下融合现实主义兼具话题性和社会情绪的商业片就是一种新尝试，而我们的现实社会本就是源源不断可挖掘的宝库，不管是深度还是广度，各个阶层各个领域上，总是有让人焦虑、兴奋和好奇的议题，从而保障创作者可以在合理的范围内进行各种类型化风格化的尝试。
艺术电影则要更大胆的反叛常规和套路，在电影本体上寻求突破，在哲学观和意义层面探讨新的问题，抓取当下的人的生存状态，揭露生活的复杂和多元，反映时代风貌和人类处境永恒的困境。
我理想中的电影应该是在虚幻的世界里流露真情实感。电影并不负责创造真实，只需要营造真实的感觉。故事是物质现实的复原，但不是物质现实，电影看上去的“真实”是经过精心加工和逻辑编排的真实。逻辑没编好，会让觉得不“真实”，但其实真不真的背后核心都是编。现实世界发生的事情常常是没有逻辑的，或者其中逻辑难以编排进两个小时里。但情感应该是真实的，也只有真实才能打动人。
我理想中的电影更应该是具备原创性的，也是创作者基本的骨气和态度，不拾人牙慧，不人云亦云、不重蹈覆辙。在人类故事早已被讲尽难有突破的时代，我们更应该鼓励和珍惜原创性，这是一条更艰难更孤独更值得尊敬的路。
苏亮（《学爸》导演）
在观众心里保留触动和影响
苏亮
在我艺考的时候，遇到的一位老师跟我讲，其实考试没有那么复杂，你只需要学会写好一篇文章，可以写你爸爸，也可以写你妈妈或者写你最好的朋友，但是有一个铁打的要求，它必须出自你的生活、你的情感。
我很感激这位老师，在我刚进入大学的时候就让我知道创作最重要的是什么。
其实在拍摄《学爸》这个电影之前，我写了很多的故事，最终只有《学爸》能让我愿意花费几年的时间。我感觉我好像必须要对一个群体或者事情抱有自强的同理心和共情力，我才能够坦然面对自己。
在《学爸》路演结束回家的路上，我一路非常难过，因为这一路我看到了太多的家长在倾诉他们自己的故事，有很多家长也会流泪问，为人父母怎么做才是对的，怎么样才能撑下去？
其实我很想为他们做点事情，但是我明白，电影无法解决他们生活中实际问题。看完电影，他们还是要面对生活中的艰难困苦，继续做一个辛苦的赶路人。但我希望这部影片能在他们心里保留一定的触动和影响，哪怕微不足道，这是我进行电影创作最本质的初衷。
在我个人创作的道路上，我希望能够做得更长久一些，我也从来不担心自己的创作会枯竭。我觉得因为生活永远在变化，人与人之间的关系是一个可以持续深挖的方向，只要对生活、对时代依然充满好奇心和探索欲，能真正去想那些前来观看我们电影的观众生活里的渴望和缺失，我觉得创作永远都会是新鲜和丰富的。
?第一组对谈
积累生活体验加强行业沟通
本组对谈由
中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿主持
第一组对谈现场
对谈环节中，傅若清对5位新导演的发言感触很深，他表示，5位导演都非常真诚，“他们在自身的创作过程中，既尊重市场、尊重创作规律，同时也发挥着对电影的不同理解和追求。这5位导演都是年轻导演里比较成功的，从王宝强导演一路走来的执着，到刘晓世导演对航空科幻的热爱，邵艺辉导演对上海城市的理解等等，其他导演的发言也都非常真诚。”
宁浩参加过首届中国电影新力量论坛，回顾过去，宁浩笑言，十年前时在组织新力量时说，来的人并不是很多，大家的议题基本也围绕怎么能够“骗到投资”，怎么样能够在可控的范围内拍一个小电影等等，比较务实。“现在来看，新力量这件事情已经做大了，有很多人已经不好拿简单的新力量来定论，郭帆、申奥都是新生力量，贡献了很多票房，他们也都经历了很多探索任务和挑战，在今年论坛上，能看到新力量的坚实成长，中坚力量所需要承担的责任开始进入了新力量的讨论议题。
“我没有在学院专业学习电影的经历，创作更多是来源于生活，生活中的成长和自己合作的导演比较多，无论创造什么样的风格类型，最重要的是要用心，让观众感受到真诚和相信的力量。”王宝强在对谈中表示，对于创作者而言，积累很重要，不管是当演员还是当导演，都要多尝试多积累，“创作来源于生活的真实性，生活的真实性又要有自己的创作性。”
《八角笼中》就是王宝强的一次尝试，“《八角笼中》很实，又不能太过于实，因为有电影艺术表达的东西，所以我想创作一个既有商业节奏性、共情和情绪状态的节奏感，有艺术的表达，但是又让观众容易懂你表达的东西。”王宝强说，“我以前不想演重复的角色，想让观众有新鲜感，这样的人物有可看性，作为导演未来的创作也是这样。”
刘晓世是学电影出身，但他坦言过去很多年都离电影非常远，“偶尔和宁浩导演接触一下，才有机会接触电影人，我更多接触科学家、军人，包括我以后想要拍的东西还是和过15年积累的认知和体验有关。”
刘晓世喜欢科技、航空航天、星际旅游、人工智能等和电影无关但在日常工作中会经常接触到相关的话题，“我平时大量的阅读和体验都和这些概念有关系，幸运的是我可以把日常生活中的爱好和电影结合，拍成电影的内容。”
崔睿是一个胡同里长大的孩子，在国内成长20年，到国外去学习电影，参与电影工作十年后又回到国内，拍成自己的处女作《消失的她》。在对谈中，崔睿表示，在电影工业化中，大家更多去关注的，往往是电影精良的制作，精致的画面，但工业化更核心的点是创新的规模化，能够持续不断地创作出好的类型片剧本。“这就需要我们从业者，导演、编剧更多地投入自己热爱的类型创作，我也会继续努力，在前辈的指点下持续创作，希望中国电影也可以在更多海外主流影院上映，被更多的观众看到。”
邵艺辉在对谈中为编剧发声，她表示：“我在拍电影之前很多年都是做编剧，发现很多投资方不尊重编剧，尤其是年轻编剧，有的影视公司会说，因为你年轻没有作品，所以你不能有这个署名，或者钱很少，但如果没有第一部，他们就永远不会有作品和署名。”她呼吁给予编剧群体更多的关注和支持。
苏亮对今年暑期档的多部影片都印象深刻，他在发言中表示，今年暑期看到《封神第一部》《八角笼中》，对包括乌尔善导演、王宝强导演充满敬意，他们这样的创作者在这个时代还选择这种方式和态度，我希望这样的电影创作者再多一些。”
苏亮还说，春节期间看《流浪地球2》时就在思考，同样大家都是过几年的时间，每天吃饭睡觉，为什么郭帆导演就改变这么大，“我希望这样的电影人能再多一些，能坚持下去，给我们这些新导演一个很好的引领。”
在给青年导演寄语环节，宁浩笑言，还需要提希望的导演就不要做导演了，“他们肯定都自己特别有力量，有冲劲，按自己喜欢的东西做就行了。”
傅若清则希望青年创作者加强和产业链其他环节的沟通。他表示，每一个成功的导演有一个特别共性的东西，就是和投资人、发行人有充分的沟通，在创作端和投资人有充分的沟通，会让创作更有力量，在宣发过程中更好和宣发沟通，会让影片在市场上有更出色的表现。“一个好的导演，一定不能固步自封，而是应增强沟通，和上端的投资、下端的市场宣发都要有充分的沟通，大家相互理解、相互促进，一个影片才能够真正在市场上得到认可和取得成功。&
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